大都會(huì)動(dòng)畫電影原聲

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簡(jiǎn)介

影片隱含了"人性和高科技的沖突"、"集權(quán)勢(shì)力和唯科技主義下的政治陰霾"等深刻主題，

還具備了當(dāng)時(shí)西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的諸多特點(diǎn)，具有極大的表現(xiàn)力和影響力。

到了50年代，日本漫畫之父手冢治蟲將這一題材改編成了一則中短篇漫畫。

本來(lái)這不是一部特別突出的漫畫，但當(dāng)時(shí)作為手冢門徒的林太郎非常喜愛(ài)這一漫畫。

終于在50年之后，運(yùn)用最尖端的動(dòng)畫技術(shù)，林太郎了卻夙愿，將《大都會(huì)》搬上了銀幕。

作為科幻題材的動(dòng)畫

音樂(lè)上大膽采用美國(guó)早期爵士--良爵士的風(fēng)格為主

十分具有夢(mèng)幻魔力，同時(shí)，為表現(xiàn)出全片一種后工業(yè)時(shí)代的世界觀

影片的配樂(lè)也結(jié)合了具有工業(yè)電子音效的配樂(lè)

主要的作曲家本多俊之是國(guó)際上著名的新一代日本爵士樂(lè)家

之前他已經(jīng)為諸多著名日本電影配樂(lè)或演奏，

本片中他也包攬了大部分薩克斯的演奏。

動(dòng)聽(tīng)的片尾曲的則由爵士女歌手minako演唱。

其實(shí)為主人公配音的小林薰也是一位出道不久流行爵士歌手

不過(guò)此次僅作為聲優(yōu)出場(chǎng)

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附一片碟評(píng)(原創(chuàng)哦，不過(guò)是兩年前的了: ))

大都會(huì)(metropolis)日本2001

原著:手冢治蟲

劇本:大友克洋

導(dǎo)演:林太郎

手冢治蟲(《阿童木》)、大友克洋(《阿基拉》)、林太郎(《銀河鐵道999》之導(dǎo)演)，這些如雷貫耳的名字出現(xiàn)在同一部動(dòng)畫片里，必定引起極大的反響。這就是《大都會(huì)》所具有的豪華陣容，而它的表現(xiàn)也相當(dāng)出色。在日本國(guó)內(nèi)，它比《千與千尋》贏得了更多的口碑(當(dāng)然票房上無(wú)法撼動(dòng)宮崎駿這塊金字招牌)。

一個(gè)高科技的大都市。機(jī)器人幾乎無(wú)處不在，但他們是最低賤的工人。然而陰謀家在制造一個(gè)完美的機(jī)械女孩--蒂瑪，他要用她來(lái)控制大都會(huì)。蒂瑪擁有了與人一樣的情感，但她仍然逃不出宿命……

手冢大師生前一直反對(duì)林太郎將他50年代的這部舊作動(dòng)畫化，因?yàn)樵谒磥?lái)原作并不完善。直至大友克洋的加盟，林太郎才有了一個(gè)真正強(qiáng)大的班底。大友克洋不僅僅是編劇那么簡(jiǎn)單，作為一個(gè)國(guó)際級(jí)的動(dòng)畫大師，他對(duì)影片的影響不亞于導(dǎo)演。片中那個(gè)機(jī)械感十足，具有逼真的未來(lái)氛圍的大都市，已經(jīng)迥異于手冢筆下的場(chǎng)景。大友克洋還添加了一個(gè)關(guān)鍵人物--洛克。這是一個(gè)善惡交匯的角色，在他身上，人性被異化的主題得到了復(fù)雜而深入的詮釋。而影片大量采用3D動(dòng)畫也與《千與千尋》如出一轍，和原有的"日式動(dòng)畫"結(jié)合得相當(dāng)巧妙，使手冢獨(dú)特而不朽的畫風(fēng)也得到了傳神的體現(xiàn)。

林太郎曾戲言，希望手冢先生不要因自己的越軌行為而顯靈。這部《大都會(huì)》無(wú)疑是杰作，但手冢大師似乎更有預(yù)見(jiàn)性。當(dāng)人類已經(jīng)進(jìn)入克隆基因、虛擬網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代，過(guò)去人們幻想的機(jī)器人時(shí)代就顯得有些不合時(shí)宜了。對(duì)未來(lái)的預(yù)想永遠(yuǎn)都在前進(jìn)，所以大師勇敢地否定了自己。而在這一點(diǎn)上，堪稱完美的《大都會(huì)》不能不說(shuō)有點(diǎn)遺憾。

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